作者 | 猫叔

　　影视行业公众人物公开表示自己“沉迷短剧”的，有且只有两个人，一个是王朔，一个就是贾樟柯。

　　贾樟柯“沉迷竖屏短剧”这事，让很多人都感到意外。

　　贾樟柯是什么人？ 拍过《小武》《三峡好人》，中国文艺片“头号招牌”，平遥电影展创办人，拿过威尼斯金狮奖。这么一个人，说自己沉迷竖屏短剧，你让文艺青年怎么想？

　　所以，网友把这个和“王家卫拍《摆渡人》”“舒淇汤唯爱看《哪吒》”并列，称为“豆瓣小众文艺青年的三次精神崩溃”。

　　但看了贾樟柯的发言，你就会发现，贾导研究短剧这事，比很多人研究他的电影还要认真。

　　刷了100多部短剧的贾导，发现了什么？

　　贾樟柯对短剧的投入程度，绝不是随便看看，发条微博蹭个热度那么简单。

　　贾樟柯在采访里说自己刷了100多部短剧，而且不是从精品开始看，是从最“土”的那批，保安、保姆、保洁的“三保”系列一路看过来的。

　　更夸张的是，他还总结出了规律：热门短剧主角的姓氏高度集中在“林、叶、楚、江”四大家族。

　　一个国际电影节评审级别的导演，把短剧的套路研究到这个份上，还公开求推荐，显然已经是短剧的重度用户。

　　关键是，贾樟柯觉得短剧和电影“形式不分高下”，竖屏不等于降级。他的原话大意是：故事讲两小时还是讲两分钟，那只是形式问题，没有什么血统高下之分。

　　一个文艺片导演，为什么认真研究起了“林叶楚江”

　　贾樟柯喜欢短剧这事，一部分人觉得这是“塌房”，文艺片导演怎么能看这种东西？另一部分人觉得太正常了，贾樟柯电影里全是小人物。

　　你想想贾樟柯拍的是谁？《小武》里的小偷，《站台》里的县城文工团员，《三峡好人》里的矿工和护士，《天注定》里被逼到绝路的小人物。他的整个创作生涯，干的就是一件事，把别人看不上眼的东西，认真地拍出来。

　　短剧里演的是谁？保安、保姆、保洁、外卖员、小老板、被婆婆欺负的媳妇，也都是些小人物。

　　贾樟柯从大银幕走向竖屏，看似是“降维”，实际上不难理解，他不过是换了个屏幕，继续看同一批人。

　　短剧的“两分钟”和电影的“两小时”

　　贾樟柯说，“两分钟打动人，就是打动了”。

　　那短剧的“两分钟”，和电影的“两小时”，真的是同一回事吗？

　　从叙事结构上说，当然不是。电影有铺垫、有留白、有长镜头，短剧是三秒一个钩子，十五秒一个反转，刀刀见血，根本不给你走神的余地。

　　两者是不同的叙事语法，甚至服务于不同的心理需求，一个是沉浸式审美体验，一个是即时情绪注射。

　　就讲故事这件事来说，两者有很大不同。但贾樟柯抓的不是叙事学层面的东西，他抓的是更底层的：打动人这件事本身，和时长无关。

　　这和他当年拿起DV拍独立电影时的逻辑一模一样。当时主流电影圈觉得胶片才是电影，DV是“低级的”，但贾樟柯用DV拍出了《任逍遥》。

　　如今短剧被看作“低级的”，他的态度还是那句话：工具和形式不定义价值，人才定义价值。

　　贾樟柯对媒介的态度一直是：什么载体不重要，重要的是你在拍谁、为谁拍。

　　当年是县城青年，现在是竖屏观众。受众一直是同一批人，那些在主流叙事里被忽略的大多数。

　　文艺偶像不该“接地气”？

　　贾樟柯对短剧的认可，客观上给短剧行业做了一次巨大的背书。

　　一个在国际艺术电影圈有份量的导演公开说“短剧有它的价值”，这对整个行业争取主流话语权、争取更多创作资源，是有实质意义的。

　　贾樟柯对底层叙事的敏感度是真实的，当贾樟柯这样的导演开始认真对待短剧，短剧会不会发生质变？

　　现在短剧的问题不在形式，竖屏没什么丢人的。问题在内容的高度同质化：霸总、复仇、赘婿、穿越重生，来回倒腾那几个模板。“林叶楚江”四大家族本身就是同质化的铁证。

　　如果像贾樟柯这样有叙事能力的人进来，短剧有没有可能走出“情绪爽文”的循环，开始出现真正有生活质感的作品？这才是这件事最值得期待的后续。

　　当然，也可能贾樟柯只是看看、说说，不会真的下场拍短剧。

　　那也没关系，他至少做了一件难得的事，那就是，在一个鄙视链根深蒂固的文化环境里，公开说了一句：别拿形式论高下，别用屏幕分贵贱。